22

НОВИНКИ

HD Blu-ray
проигрыватель
Panasonic
ПРОИГРЫВАТЕЛИ Blu-ray с поддержкой Ultra HD нельзя назвать дешевыми: например, соответствующие решения среднего уровня
от Samsung и Philips стоят порядка $400. Но Panasonic рассчитывает
на аудиофилов и людей с чуть более
высоким уровнем доходов — ее проигрыватель DMP-UB900 обойдется
покупателям в $700.
Устройство сможет предложить такие необычные возможности, как
двойной выход HDMI для раздельного
вывода аудио- и видеосигналов; конденсаторы, схемы и сигнальные процессоры высокого класса; поддержку форматов DSD и ALAC; технологию «Digital Tube Sound», которая эмулирует работу ламповых усилителей.
В общем, для такой системы обычных
встроенных в телевизор колонок будет явно мало. В остальном речь идет
о вполне стандартных характеристиках, включающих воспроизведение
видео в формате 4K при 60 кадрах/с,
поддержку воспроизведения материалов с высоким динамическим диапазоном, а также возможность проигрывания видеопотока в разрешении
Ultra HD. Также устройство поддерживает воспроизведение 3D Blu-ray. Проигрыватель Panasonic DMP-UB900
выйдет на рынок США в сентябре и будет продаваться в розничных сетях
вроде Best Buy.

ASUS H170I-PRO
ASUSTeK Computer пополнила
ассортимент материнских плат,
совместимых с процессорами
Skylake-S. В этот раз свет увидела
модель ASUS H170I-PRO форм-фактора Mini-ITX (17 × 17 см).
Новинка базируется на связке процессорного гнезда Intel LGA1151 и чипсета H170 и обладает достойной функциональностью (за исключением возможности разгона CPU повышением множителя). На небольшой квадратной плате нашлось место для шести (по данным официального сайта
ASUS) фаз питания DIGI+ процессорного разъёма, гнезда ATX12V, двух слотов
для оперативной памяти DIMM DDR42133 (максимум 32 Гбайт ОЗУ),
разъема PCI Express 3.0×16 для видео-

карт, четырех портов
SATA 6 Гбит/с (два из них
являются основой единичного SATA Express), а также разъема M.2 Socket 3 (32 Гбит/с) на тыльной
стороне матплаты. Звуковая подсистема базируется на решении начального
уровня — 7.1-канальном аудиокодеке
Realtek ALC887. Сетевые возможности
представлены двумя контроллерами
гигабитной проводной сети (Intel I219V
и чипом Realtek) и двухдиапазонным
адаптером беспроводной связи Wi-Fi
(802.11ac)/Bluetooth 4.0. В числе штырьковых разъемов на плате присутствуют
USB 3.0, USB 2.0 (2 шт.), COM, TPM и три
4-контактных разъёма для вентиляторов. На панели ввода-вывода разместились комбинированный порт PS/2,
шесть USB 3.0, видеовыходы D-Sub,
DVI-D, HDMI и DisplayPort, оптический
S/PDIF, пара RJ-45, гнёзда для антенн
Wi-Fi и три Mini-Jack.
Подготовил
И. МЫШКИН

Клик за кликом

Время — читать

Каждому свой
Париж...

Игра, в которой
нет игры
ЧУДНЫМИ путями идет эволюция
видеоигр. Казалось бы, еще вчера аудитория с трудом привыкала
к играм без геймплея, так называемым симуляторам ходьбы. Ничего
лишнего: води персонажа туда-сюда, читай записки, слушай монологи-диалоги.
И вот — новый виток развития:
симулятор ходьбы без сюжета.
Звучит, конечно, грубовато. Вопервых, не хочется оскорбить автора 35MM, Сергея Носкова. Потому
что он большой молодец: во-первых, создал игру почти в одиночку,
да и талантом не обделен. Во-вто-

(по роману Анны Матвеевой
«Девять девяностых»)
АННА МАТВЕЕВА — ЗВЕЗДА
«УРАЛЬСКОГО МАГИЧЕСКОГО
РЕАЛИЗМА» — ИМЕННО
ТАК ОХАРАКТЕРИЗОВАЛ
ЕЁ ТВОРЧЕСТВО ВЛИЯТЕЛЬНЫЙ
ЛИТЕРАТУРНЫЙ КРИТИК
ВИКТОР ТОПОРОВ.

Самая известная ее книга — «Перевал Дятлова, или Тайна девяти», наполовину документальное, наполовину художественное исследование загадочной
гибели группы туристов в 1959
году. Сборник Анны Матвеевой
«Девять девяностых» — художественное исследование трагической, больной, но яркой эпохи девяностых. На обложке красуется Эйфелева башня и заголовок «Девять девяностых»,
а внутри — девять пронзительных рассказов об ушедшей эпохе. Все девять рассказов сборника, так или иначе, объединены темой 90-х, причем девяностых в Екатеринбурге, все герои
повествования имеют отношение к этому времени: либо действие происходит в 90-е, либо
какой-то важный эпизод жизни персонажа связан с этим временем. Девяностые показаны
в книге с некоторой дистанции:
в десять, пятнадцать лет. В тексте есть даже такая формула:
«нам, из будущего, известно»...
Читатели, пережившие 90-е,
сразу узнают разбросанные
по тексту приметы тех лет. Темные улицы, криминальные разборки, «офисы», где торгуют паленой водкой и женскими колготками, крепкие парни с золотыми цепями на шеях. Здесь
и галантность по-новорусски.
«Ражий детина» Женечка Муромский, «рядовой солдат бизнеса», предлагает девушкам коньяк и эмалированный таз, наполненный шоколадками «Баунти». Не вазочку, не тарелочку («Екатеринбург»). Многие события
рассказов и повести происходят
уже в новой реальности начала
нулевых. Мир открыт. Ада живет
в Париже («Екатеринбург»), Филипп учится в Англии («Жемымо») и Шур в Англии, в Кембридже («Умный мальчик»). В одном
вагоне Евро-экспресса оказались трое русских («Такая же»).
Семиклассники лицея уже побывали в Париже, Риме. «Сестры
Крюковы плюются от Англии
и считают Швейцарию скучной».
Искренне удивляются, что учитель не бывал в Италии. «Седь-

мой гудит, не верит» («Теория заговора»).
Большая часть историй,
рассказанных Анной Матвеевой, женские. В 90-е
в обычных семьях, каких
большинство, мужчины
оказались более инертными. Женщины скорее
оправились от шока и начали
спасать семью. Пока муж учительницы Татьяны работает без
зарплаты, она пытается торговать, дает частные уроки дочери богатых цыган, наконец, покупает деревенский дом с участком земли («Горный щит»).
Лина тоже дает частные уроки,
а ее свекровь спасается огородом («9/90»).
Однако 90-е — тяжелое, как
мы привыкли называть, время
здесь совсем не давит. Матвеева
пишет о том, как менялись и выживали люди, которых то тяжелое лихое безвременье застало
врасплох, о том, как жили, если
не поголовно все, то большинство — торговля самодельными

Анна Матвеева.
ФОТО из сети интернет

вязаными шапочками,
огородничество, сумасшествие,
разрушающаяся система образования и холод неустроенности. Во многих рассказах чувство утраты и разочарования
героев — как зерно, брошенное
в почву, дает неожиданно щедрый, но с привкусом горечи
урожай («Жемымо»). Школьный
учитель-конспиролог («Теория
заговора») вдруг понимает, что
система образования направ-

лена на то, чтобы делать детей
глупее, и начинает после уроков
рассказывать ученикам об истории мировой культуры. Учителя,
конечно, выгоняют силами родительского комитета. Но история эта не про тщету человеческой жизни, а про силу человеческой натуры.
Повесть «Екатеринбург» — самая большая удача этой книги. Она о любви... к Парижу. Для
Ады Морозовой из Екатеринбурга любовь к Парижу — единственная, с детства и на всю
жизнь. Можно любить город как
человека. Это не случайное сравнение. Оно в повести основополагающее и повторяющееся.
Есть города-мужчины: Лондон,
Париж. Есть женщины: Варшава, Вена. Ада заклинает Париж
как человека: «Я все-все-все сделаю, только чтобы тебя не подвести. Ты не пожалеешь!». Оба
славных города — Екатеринбург
и Париж — выступают отправной точкой для героини, мечтающей жить в Париже. Эти города — всего лишь условия, которые человек для себя выбирает;
города становятся вехой, разделяющей жизнь на «до» и «после».
А 90-е — роковым временем, раз
и навсегда определяющим судьбы: каждому свой Париж...
В рассказах Анны Матвеевой
есть «ощущение смысла судьбы»,
каждым словом автор доносит
до читателя мысль о том, что нет
безнадежных стремлений, потому что жизнь стоит того, чтобы ее прожить вне зависимости
от промежуточных результатов.
И все настолько тонко пронизано «достоверностью» и красотой
чужой жизни, что на протяжении всего прочтения тебя не покидает ощущение искренности;
триста сорок шесть страниц доброго ощущения человечности.
Все — узнаваемо, ясно, заслуживающее сочувствия. А пробуждать сочувствие — самое доброе из чувств — и это удается
молодой писательнице.
Т. ПАДАЛКА
библиотекарь
отдела обслуживания ЦГБ
им. П.П. Бажова

реклама

Enter-новости

РЕЗОНАНС No 27 | 1265 | 7 июля 2016

рых, справедливости ради, и геймплей, и сюжет здесь есть — пусть
и рудиментарные.
Но что сказать человеку, который,
пытаясь рассказать философскую
притчу, заталкивает на гору огромный камень, а потом утирает пот
и торжественно окидывает взглядом
собравшихся зрителей? Лишь одно:
«А притча-то где?».
Конечно, вину за то, что 35MM не
получилась — а она не получилась, —
нельзя целиком взваливать на автора. Отчасти виноват жанр: он молод,
неопытен и нередко тащит к себе
лишние элементы из «больших» игр.
35MM же наступает на все без исключения грабли старших коллег
по жанру. А когда на это наслаивается неопытность автора, недостатки
возводятся в третью степень.
Игру вообще можно поругать
за многое. Однако стоит помнить,
что в отцовском гараже из запчастей от старого холодильника новый «Мерседес» не соберешь — поэтому не стоит придираться к графике, анимации, озвучке или изобилующим ошибкам в субтитрах (хотя
за последний пункт ругать нужно:
на изучение русского языка миллионов долларов не требуется). Можно
простить даже баги.
Но сложно закрыть глаза на те неловкие моменты, когда 35MM пытается ввести хоть какой-то геймплей.
Тот случай, когда нелепость — в игре,
а стыдно почему-то тебе. И совсем
невозможно отвернуться от упомянутой пустоты. Процесс сводится к долгому путешествию из пункта А в пункт Б, а хоть какие-то события случаются только в этих пунктах. Все остальное — длинный путь,
во время которого не происходит
ничего. А что самое главное — не работает центральная история. Ключевым моментом должны становиться отношения между двумя героями.
Их взаимовыручка и то, как меняется восприятие процесса игроком после финального поворота сюжета.
Или как должно меняться.
Потому что у создателя игры
не получается быть писателем. Повторюсь, он прекрасно рисует локации. Многие кадры выстроены так,
что и в фильме не стыдно показать.
Но рассказывать историю не умеет:
что в начале, что в конце персонажи
остаются для игрока никем. Их истории не берут за душу. Их переживания волнуют не больше, чем царапина на обоях. Не работает то, «ради
чего все писалось». В послевкусии
остается только сожаление о потраченном времени.
С. МЕЙЕР